仍然是很愛...

有些東西、人和事, 很奇怪, 或者是已丟低了很久, 或者知道某些地方是不好, 或者根本與自己的"道"不同, 但總沒有辦法討厭它們, 內心深處仍然是很愛它們.

最近去逛HMV, 看見陳慧嫻的幾張舊大碟再出版成CD; 明明自己多年前已將大部份她的唱片轉送給別人(那時我可是個窮苦學生, 辛辛苦苦才省下零用買她的唱片), 但不知是否懷舊心理作祟, 還是純粹想買些東西, 也沒有多想便買下了她的CD. 說真的, 她的歌唱技巧是不錯, 但她並不是Diva級人馬. 但當我再次聽她的唱片, 發覺自己還是愛聽她的歌; 更令我驚訝的是, 我竟然還會哼她的歌! 以前我可是她的超級Fans, 她所有歌我都會唱; 沒想到, 這麼沒記性的自己, 在七八年沒聽她的歌之後, 竟然還沒有忘記這些歌, 也許因為這些都是陪着我長大的歌吧!

我的爸爸, 是個博學多聞, 才高八斗的人. 我知道他有很多的不是之處, 所謂家醜不得外傳, 我也不方便在此闡述了; 不過我可以說, 我完全繼承了他的"藝術家脾氣", 哈哈! 有時候真的被他的行為, 說話態度等等氣得死去活來, 甚至忍不住反駁他. 但當自己靜下來想想, 我還是愛我的爸爸, 我依然很自豪有一個這樣的爸爸, 希望他生活可以過得舒服些.

我的舊老闆, 有些地方我很不認同他們的處理方法, 或者覺得他們可以做得好一些. 與他們共事有時真的很吃力. 試過有些情況我真的快受不了, 想破口大罵. 可能因為他們是看着我長大的人, 我知道他們其實是很疼我的; 雖然知道他們不是容易相處的人, 況且我已離開了他們公司, 但我仍然是很喜歡他們.

不知道這是不是所謂盲目的愛?

有誰告訴我?

有兩個Silly問題, 一直都很想知道答案, 但至今似乎還沒有人可以解答到我的疑問. 有誰可以告訴我?

1. 看《麥田捕手》, 男主角經常在問, Madison Square 裡池塘的鴨子, 冬天的時候都不見了, 到底牠們都去了哪兒?

2. 曾聽人說過, 很多喜歡 Barbra Streisand 的男人都是基佬, 原因何在? (我也頗喜歡她, 但我不是Lesbian, 也不知道為何別人為何會這樣說, 奇怪!)

看破, 看不破

看電影《紅樓夢》, 賈寶玉一生富貴榮華, 到最後出家為僧. 究竟他為什麼要出家? 是他是看破世塵, 還是逃避現實?

賈寶玉生於名門望族, 是賈家唯一子嗣, 被老祖宗和母親寵壞, 終日在女人堆中斯混, 要風得風, 要雨得雨. 和林黛玉相愛甚至因而得相思病, 但家人考慮到香燈後繼問題, 不讓他娶體弱多病的黛玉, 便騙他說讓他和黛玉成婚, 實際他娶的是寶釵. 在寶玉大婚的日子, 他發覺新娘子不是黛玉而是寶釵; 當他欲找黛玉的時候, 黛玉已因病加上受不住寶玉結婚的消息香消玉殞. 最後賈家因貪污被皇帝發現下旨抄家, 寶玉出家為僧.

沒有讀過《紅樓夢》的原著, 不知道故事中有沒有佈下伏線, 最後寶玉會出家. 對我來說, 寶玉只是一個二世祖, 要什麼有什麼; 是否當他發覺原來世界不是他心目中如意, 便受不住打擊, 因而出家? 還是受打擊後, 大澈大悟而出家? 也許他是一個愛情狂, 當他知道黛玉已死, 他覺得生無可戀, 因而出家? 若故事末賈家沒有被皇帝下旨抄家, 他又會否選擇出家? 我想Kiki可以回答到我的疑問.

想起李天命的愛情哲學, "生命誠可貴, 自由價更高, 若為愛情故, 一切皆可拋." 當沒有了愛情, 也沒有了富貴榮華的生活, 但仍然要生存下去; 出家, 無論是看破世塵也好, 還是逃避現實也好, 都是一條出路.

不想

最近發覺, 有很多事, 不要管它是好還是不好, 不要問自己喜歡還是不喜歡, 只要不去想這些問題, then everything will be fine.

自己一直太情緒化, 加上做很多事情都太講感覺對不對, 因此事事無成. 記得一齣戲中僧人的對白, 「琴弦拉得太緊會斷, 太鬆會奏不出音樂」, 我想這與孔子的「中庸之道」有相同意思.

現在的生活也不錯, 上班下班吃飯睡覺, 假期前一晚可以借一套電影VCD來看看, 假期可以睡至日上三竿, 不用特別想什麼, 又沒有時間用錢, 年中一定省下不少.

命運／性格決定緣份

最近看了兩齣戲, 分別是《日落巴黎》(Before Sunset) 及《真的想嫁你》(My Best Friend's Wedding), 令我沈思, 緣份究竟是命運注定, 還是性格使然.

兩者的故事背景很相似. 《日落巴黎》的男女主角在九年前的某一天相遇, 互相愛上對方, 但他們只相處了一個晚上, 分別後一直沒有再見. 直到九年之後的某一天, 男主角在巴黎發表自己的一本著作, 再次遇上女主角, 兩人侃侃而談, 發覺大家都對對方念念不忘, 雖然他倆都已各自成家立室. 《真的想嫁你》的男女主角是一對非常要好的多年朋友. 九年前主角對女主角許下承諾, 若大家到廿八歲時都未嫁未娶就結婚. 一天男主角打電話告訴女主角, 他將會與一女子結婚, 並邀請女主角出席他的婚禮. 女主角才發現自己原來愛著男主角, 決定要搶回男主角. 至男女主角再相見, 原來大家尚對對方有感覺.

我想《日落巴黎》的男女主角都是浪漫主義者, 為了愛情可以放棄一切. 他們重逢的時候, 初時談著漫不經意的東西, 直到男主角送女主角返家, 兩人差不多要分別(因男主角要坐飛機回國), 兩人互相暗示明示, 到女的感情失控地道出對男主角的情意. 男主角送女的返到家, 依依不捨, 要上她的家坐一會, 後來兩人互相Flirting, 最後男主角決定不走了.

《真的想嫁你》的一幕, 男女主角在芝加哥一條運河的觀光船上, 男主角說倆人重逢後, 令他想起很多他們的事情, 有點迷茫, 不知是否應該結婚. 男主角對女主角說, 他的未婚妻曾說過: "When you love someone. You say it, you say it out loud. Right now. Or the moment... ... passes you by. "那一剎那, 他們互相凝望. 我深信, 若那一刻他們任何一個肯說愛著對方, 故事結局一定會改寫. 無奈男的已決定了和別人結婚, 女的又不肯開口.

其實兩齣電影都有那 "兩人的心還繫在對方身上" 的一剎那, 而女主角都有對男主角說自己還愛著他. 究竟是因為兩人性格不同, 因而在正確或錯誤的時間向對方剖白, 而造就這麼不同的結果, 還是命中注定, 緣份如斯? 若《日落巴黎》的女主角沒有對男主角剖白, 男主角會否作出如此決定? 又或者《真的想嫁你》的那一幕, 若女主角真的對男主角說愛他, 結果會否真的如我所料?

當兩人若有一方沒有心, 那麼做什麼結果也肯定是一樣; 若是如以上兩齣電影的情形般, 也許就是性格決定命運.

婚姻. 生活. 無奈

認識一位Untie, 她十多歲已嫁給現在的丈夫. 丈夫退休前職業只是"守廁所", 而她出嫁之後便一直負責照顧孩子, 從未在社會上工作過.

印象中她的丈夫很緊張她, 有一次我和家人及她去旅行, 她的丈夫送她到機場, 千叮萬囑她這樣那樣, 並依依不捨地目送她到出境閘口. 我想他們應該很恩愛吧!

她的孩子都己大了, 成家立室, 半年前她照顧多年的患病的父親過了身, 她終於可以鬆一口氣, 有機會可以享受一下人生. 但不幸地她的丈夫卻中風. 她的丈夫中風後便鬱鬱寡歡, 經常檢查她的錢包, 看她用了什麼錢; 他甚至不想她外出, 要她留在家裡陪他; 她的兒女也有點兒怪她不好好侍在家裡照顧丈夫. 但她覺得, 她已照顧了這個家這麼多個年頭, 為什麼連那一點兒享受人生的機會也沒有.

最近聽媽媽說, 她和媽媽談話的時候說過, 也許她的丈夫死了會更好.

他們已算是老夫老妻, 幾十年的婚姻是否真的這樣經不起生活的考驗? 生活中的種種折磨竟可以將連那一丁點的恩情也不剩徹底沖刷掉.

我真不知道可以說些什麼, 或者只可借用爸爸口中常說的話 -- 生命中有很多東西是無可奈何.

談歌劇人物

今天晚上去了看一個Strauss的歌劇音樂會, Elektra.

歌劇最末女主角Elektra和弟弟Orest成功殺死他們的母親(他們的母親是一個壞角色, 眾人都憎恨她), 群眾歡呼, 等待Elektra帶領他們跳舞慶祝, 此時她便唱起一首Aria, 說什麼自己太激動, 站不起來, 又道自己如何如何被種種感覺淹沒...我心想, 真麻煩, 自己憎恨的人都已死了, 開心慶祝都來不及啦, 又要婆婆媽媽的唱一大餐.

雖然我看過的歌劇不是很多, 但印象中大部份的角色, 不論男女, 都是婆婆媽媽的, La Boheme 的咪咪和畫家如是, Phatom of the Opera的Christine如是, Carmen中的Don José如是. 性格瀟灑的角色不多, 有Verdi Rigoletto的公爵, 但我不喜歡這個角色, 因他是個玩世不恭, 逢場作戲的壞男人; 唯一的令我印象深刻而又討好的是Carmen的女主角Carmen.

很多人都覺得她是一個放蕩的女人(若換成男人則叫做風流), 因此到劇末Carmen被她拋棄的男主角Don José用刀刺死她的時候, 相信很多人都會覺得她活該. 但她在歌劇中段已對Don José說明自己已不再愛他, 她才愛上鬥牛勇士. 她的愛情雖然是來得快、去得快, 但乾淨俐落, 從來沒有婆婆媽媽、拖泥帶水、一腳踏兩船, 比很多其他"多情種" 、"痴情種"式的歌劇人物, 整天唱著要生要死的Aria瀟灑得多.

想起以前曾聽說過, 有人問Picasso為什麼會有這麼多女人和老婆(他好像娶過三個太太, 甚至到80多歲的時候和一個18歲的女孩一起, 至於有沒有結婚我可不清楚), 是不是他太花心. Picasso可答得妙, "我愛一個人的時間可以很短, 但當我愛她的時候我是全心全意的. " 真拿他沒辦法.

想起《定風波》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。　　
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

這幾天腦海不停被蘇軾的詞《定風波》佔據著， 尤其是最末一句 "也無風雨也無晴"。

我缺乏蘇軾那種對逆境處之泰然的態度，也沒有他瀟然自在的氣慨。坦白說，這並不是我現時對待生活的態度的寫照。我希望能放下對所有東西的執著，反正自己執著也不會有結果，只會令自己不開心，不如拋開一切，至少能達到”也無風雨也無晴”這種淡泊的境界。

悶悶悶悶悶!!!

真的不知道自己究竟怎麼了.

已找到新工作, 確定了星期四簽約, 星期五開始上班, 工作有著落本應是很高興才對, 但開心持續不夠一個下午(其實只有接電話通知的一剎那), 心情又再直插谷底.

其實近來真的不太開心, 覺得很鬱悶, 做什麼都提不起勁, 就連吃飯也沒有心情. 是因天氣關係影響嗎? 其實有很多東西都算是解決了, 但無論怎樣精神都是不能振作起來, 真的要問問Ellen我是否患上抑鬱症. 不過認真道來, 哪有這麼易患上抑鬱症?

唉, 現在又打雷又下大雨, 今晚都是難睡得好...

終極人性

留意最近有關賢仔被繼母用錢收買的中四生刀手砍傷的新聞, 真覺得不寒而憟.

不敢相信刀手竟然是一名只是讀中四的學生, 而他在砍人被捕之後竟敢向警察求情, 因已開學要繼續學業而要求補釋. 我不知道那位刀手是否用心向學, 但似乎教育並未令他能分辨是非黑白, 也沒有成功灌輸正確的道德觀念.

賢仔的繼母竟然為了一啖氣而買兇砍賢仔, 就算她是如賢仔生父說的單純, 無論如何賢仔只是一個孩子, 就算賢仔真的頑皮得利害, 也不致於要致他死地吧! 根據報章報導, 她甚至並不想砍死賢仔, 只求他殘廢終身, 我不相信有這種要令受害者受苦一生一世的思想的人會真的很單純.

真正令我感到不寒而憟的是, 在賢仔受害之後, 傳媒的大幅報導都只是圍繞兩點: 案發經過和熱心人士的捐助. 前者的報導像是偵探小說加上電影製作花絮, 務求將案發經過, "小說"主角和人物的心理等等巨細無遺展現出來; 後者的報導則似是歡樂滿東華式的籌款活動般, 頭條 "XX日報慈善基金 XX報愛心基金成立專戶 全城關愛捐助賢仔", "「浩賢基金」籌款3月", "捐助賢仔全城一呼百應", 內容是"今天共收到XXX元善款" , "至今已收到XXX名人士的捐助". 但似乎沒有什麼篇幅用來談論這件事情背後的意思, 社會應以此作為借鏡, 甚至是教育市民正確處理事情的方法.

我愈多看這些報導, 愈覺得傳媒這樣只灌輸到讀者 "受害者會有大量金錢的援助或補償" 的觀念. 近幾年來已讀過不少人為了金錢不惜一切不擇手段, 偷扼拐騙, 殺人放火, 殘害自己甚至是親人的報導, 我怕這次事件只會成為一些有心人的靈感之源, 也怕這只是 "終極人性" 其中一章的序幕.

談工作

昨天晚上和爸爸討論工作上的事情, 他說了很多.

其實爸爸頗喜歡我剛剛辭退了的工作, 至少在藝壇這個圈子裡會對我有利. 若和別人提起我在xxx(我的老闆的名字)那兒工作, 起碼是高檔子的工作, 總比做普通一份工作好. 我不知是什麼原因, 但我真的不想留在那兒, 因為我覺得很不自在. 坦白說, 這份工作不算是太辛苦, 也算是適合我的工作, 但我卻覺得有很大壓力, 壓力大得有時候我連晚上睡覺發夢都是在工作. 我每天都覺得很疲累, 於是我決定離開.

爸爸認為, 我現在將唱歌的位置放得太重要, 我想以此為事業或學習方向(因我想報讀大學主修音樂), 但以我的能力, 我頂多只可以做一個業餘歌唱家.

現在工作完結了, 新工方面有問題, 需要再花時間討論才決定是否上工, 成功與否是未知之數, 因此我也要先打定輸數, 嘗試找其他工作.

問題出在這兒--若問我想找一份怎樣的工作, 我真的不知道. 我不知道我喜歡什麼工作, 也不知道什麼工作適合自己. 我根本沒有方向, 沒有目標, 不知道如何走出這個"迷宮". 現在自己已25歲, 身邊朋友大部份都已有方向, 但自己卻仍在尋尋覓覓, 不知什麼時候才可以Settle down.

繼續尋找似乎是最積極的方法, 但若再找不出自己的方向, 連將來見工都不知如何應付別人問自己為什麼轉那麼多工作. 是否我太任性?